邱振中《书法中的运动与空间》中有这样一段话
当我们写书法时，我们用毛笔来进行某种动作。当我们仔细观察这个运动时，我们发现这个运动可以分解成两个部分。
第一部分。当我们写一个字时，笔尖（笔尖）会沿着字结构中的笔画向前移动，这是一个明显的移动。当用任何一种笔（如钢笔、圆珠笔、毛笔等）书写字符时，都会发生各种运动。也就是说，跟随单词结构的运动，就是我们所说的写作的“第一运动”。如果没有附加其他动作，则此运动绘??制一条偶数线。
指书写笔画时书写工具在笔画内部的三维空间中的移动。这种移动仅在使用软毛笔书写时发生。书写必须涉及比正常移位更复杂的三维运动，否则笔画不会呈现出如此复杂的形状。这种复杂的形状暗示着毛笔在书写过程中做了一个非常复杂的动作，但是这个动作是在点画内部进行的，所以我们称之为书写过程中的“内部动作”。我们将这种“内部运动”称为写作的“第二运动”。
我想读过这段话的人不会再想用硬笔和仿毛笔来点画了，因为它们本身的属性决定了，虽然硬笔和毛笔只是一个字，但它们却是天壤之别。即便是硬笔，也有所谓的“升力”，但也只是很微弱，无法与毛笔形成的丰富自然的压感相提并论。用钢笔是不可能写出如下图丰富的点画形式的效果。
即使钢笔能在一定程度上创造出一些类似于毛笔的点画特征，但它偏离了日常/自然书写的范畴，更倾向于艺术性的人物，对于日常书写没有任何意义。
毛笔和硬笔的书写方式虽然有区别，但也有共同点。硬笔的自然书写依赖于笔的平移。虽然毛笔还有其他更丰富的动作，但翻译仍然是毛笔的主要表现形式。一个。
用硬笔进行手势书写实际上将毛笔的复杂书写动作简化为单个平移动作。这才是“硬笔学毛笔”的正确方法，而不是一味的画葫芦。
我在杭州考前训练的时候，有位老师很会用硬笔写字。我问他的写作技巧，他很简单的对我说：“写作有一个很简单的技巧，你要明白，写作其实就是画圈。”当时我一头雾水，但当我明白了这句话的意思时，我才意识到这句话的含义。
“写画圆就是圆”其实就是说点画的书写其实是一个弧线运动。因为从本质上讲，汉字的书写是通过手腕的动作来实现的一种表达方式。
曲率过大会导致文字变形、变形。同时，从审美的角度来看，过大的曲率也不符合古人“假装为佳”的审美观念，非常夸张和暴露。
由于一个方向的点画过大，请在相反方向添加另一个方向。
蔡勇在《九式》开篇中提到“夫书源于自然”。这里的自然指的是什么，在历史上一直存在争议，但我认为不管是什么解释，古人都是从手腕的自然活动中学到的。发现和总结写作技巧的事实没有改变。
很多人在练书法的时候都会问“怎么练点画”。我个人认为练习点画的第一件事是要明白一个东西，（这个）点画背后的写作动作是什么，而不是像传统的红色描边练习，给你一个破折号，让它描几遍，然后你'重做。相同的点画在不同的字符中具有不同的形状，即使在写相同字符的点画时，也不能写出相同的点画。红色的含义是什么？不是低效 什么是低效？
虽然写汉字是靠手势，但不仅仅是手腕的自然运动，否则就不能称为汉字，而是现代无意识的艺术。
手势大致分为弧形手势和直线手势。
手腕在自然运动中的主要弧线运动，对于水平方向，从A点到B点应该是这样的：
请注意，没有直线。因为直线不符合人类的书写动作，所以你的手腕总是做弧线运动，而不是平移运动（即脱臼），所以对于人类来说，要流畅地表达直线是不可能的事情。当然，你可以用“画”的形式，时刻用肌肉来调整手腕的动作，画出一条直线，但现实生活中谁能“画人物”呢？指望自己“横横竖”，本质上就是要求自己“画字”，所以不正常，说明你的文笔有很大问题。
但是对于距离较长的线，A到B的距离被拉长，弧度也相应增加，变成如下情况：
弧度过大会导致文字的变形和扭曲，这将完全演变为象形文字的早期特征——纹饰。同时，从审美上来说钟的笔顺，弧度太大，不符合古人“比较好”的审美观念，显得很夸张，很显眼。
既要保证弧度不要太大，又要保证书写自然。如果你写，你会做什么？对于古人来说，既然一个方向的弧线太大，不如再加一个方向。也称为“S”手势。
但其实你看到的大部分水平线都是这样的：
相信在你年轻的时候，老师、家长或者写作培训机构会让你这样写横线：
似乎符合前两张图的点画特征，但如果你问他为什么会出现这样的点画形式，他只能告诉你“古人是这样写的”。但是，对原因不明的解释显然没有说服力，那么这种写法是对还是错呢？直接在上面回答。
之所以大多数人认为横是直的，是因为他们受到印刷的干扰和古代书法的视觉干扰。前者我就不细说了，后者是一个被忽略的重要因素。 .
对于大多数人来说，当他们看到点画的上轮廓时，他们认为是点画运动轨迹，但可以看出上轮廓（红线）和下轮廓（蓝线）是不同的比较，弧度的变化完全不同。如果只依靠上/下等高线，你会得出两个完全不同的结论。这个时候应该听谁的？听中轴。
当你画中轴的时候，你会发现它正好是一个波浪形。这时候，如果你把这条横线表达出来，你会发现它在书写过程中表现得非常自然、舒适、省力。与其强行模仿一种很怪异的书写形式，反而对写作没有帮助。
其实纵横也一样，“横平”不复存在，“竖”自然也是个伪命题：
很多人都经历过圆弧点画的颤抖，这在写作的过程中很容易写出来，基本上是因为他们只关注圆弧的具体形状，背后的手势不在他的考虑范围内。如果遇到一千个带有弧线的单词钟的笔顺，就会有千种弧线，但背后的手势无非是手腕向各个方向的自然运动。虽然不可能也不可能保证100%的相似，但也只能说是“这么容易”轻松过关。
在文字的书写中，直线不是不可能出现的吗？如果我说是，那我可能是个盲僧。
直线是长笔画吗？有。还有短笔画，比如这样：
有点困惑？不是说大部分好手腕都是弧线运动的吗？直线怎么了？
因为写字不是手腕的无意识摆动，也就是说，手势源于手腕的运动和摆动，但不等于手腕的摆动。对于短点画，很容易写一条直线，但对于长点画，表达直线是通过不断调整肌肉来完成的。直点画的加入，会给书法带来更多的变化和丰富性。但这与今天意义上的“横竖”写作理念是完全不同的两个产品。
因此，真正意义上的直线在作品中并不经常出现。很多看似直线的点画其实是由曲线组成的：
（如“seek”的水平线）
如果你将视野扩大到行书、草书等速度更快的书写方式，你会发现曲线的点和笔画相比于楷书有了很大的提升。随着书写速度的提高，手势会越来越接近手腕的自然摆动。
除横竖外，其他点画与横竖相同：
回到点画本身，很多人不擅长点画的问题不在于他们不知道点画应该是什么样子。点画的形式本身可以说是没有技术含量的。问题是他们不能流利地写作。表达。任何人只要花一分钟认真地写一个字，就能让字不那么难看，但这显然不是大多数从业者想要的。
所以我没有具体提到某个点的具体形式，因为我能做的就是把古人写的东西一遍一遍地重复，而你读到的东西重复不叫教，更不用说它本身并不能解决问题 - 如何表达它。并且通过探索点画背后的书写动作，通过几个不同方向的手势对不同形状的点画进行总结和总结，我相信这可能是点画写作最有意义的实践。
