“凵”常被人理解为“山底”，其实这个部首有自己的读音和含义。 发音：[kǎn]。 意思与“坎”字相同。 在笔者的理解中，这个部首的意思是在台面上“凹”出一个坑，形成一道坎。 山字底因两笔而在左右底三边形成半封闭形。 位置间距最好在整个主方块字间距的二分之一到三分之一之间。 如果比例太大，整个字会显得不协调。
图：田英章先生讲解“凵”部首的书写技巧
田应章先生在他的书中提出了“凵部首”的写作建议：“左右竖笔不宜太高或太长，要短而有力。右竖笔应长于左竖。横应略反肩。” 事实上，在“凵”字的底部，左右竖线略向下内收敛，形成向上扩张的势头。 如果两条竖线像印刷文字一样平行向下，会显得单调臃肿，没有变化。 上下为山字的“楚”字，上部“凵”和下部“凵”部首的竖排处理变化较多。 为求变化，左竖斜线缩短，右竖线收敛，下竖点转为正点。 让贯穿上下的“立”画体现出主笔的重量。
图：田英章公凯《瓜州城泊船》
作品《舟瓜洲城》中，有“山”四字，“凵”二字。 顶部为“山”字头，底部为“坟”字，就几何空间而言，山字的上半部分仅占整个字上下空间的三分之一家庭教育，且既竖竖可以倾斜，减少主笔的倾向，为其他部位的笔画留出更多的空间。 “山”字中的“竖”粗而长，“竖”头略粗，这样更能表现出“中竖笔”的主体造型。 又对比一下，“凵”像小船的形状，中间的“竖”更像小船里的“桅”形。 桅杆的作用基本保证了山体两侧的几何重量对称。
图：田英章兴凯《山河图》
启功曾说“楷书当行”。 这种技法在田应章先生的楷书《山水画》中也有所体现。 尤其是作品中的行开山字，一看就是纯楷书的内容。 但仔细分析可以看出，这个兴凯的“山”，主笔的“竖”缩短了，两边的双竖也倾斜了，左边的竖笔缩短成了一个左斜点。 右侧的垂直线也缩短为垂直点。 而且每一笔的起、收、折各节点基本上都是用圆笔代替方笔。 而行笔中段的笔画底的部首，在原笔、直笔的基础上，又增加了一些曲笔的特点。 此山字虽然楷书韵味浓，但楷书体还是很明显的。
图：王炳申公楷《离殇》
在处理楷书笔画的结构关系时底的部首，有时可以借助行书的技巧来研究楷书的书写技巧。 原因很简单。 楷书的体型一般由笔画三要素决定。 元素1是笔画的形状； 元素2是笔画的几何位置； 元素三是笔画在形式和几何空间上的呼应关系。 用行书技法研究楷书笔画的呼应关系，就有了参考体系。 这样就形成了笔画过渡的流畅性，笔画的形状相互呼应，在几何空间中形成了虚实相间的“对接关系”。
文山似乎看到了不高兴。 “山子地”、“凵”部首在楷书结构的处理上也体现了这种改笔改结构的思想
爱。 谢运义
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