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中国书法包括篆书（甲骨文、大小篆书）、隶书（汉碑和秦汉简简、绢本）、楷书、行书、草书（章草、进草），可以用来写对联和创作新的对联。 鉴于对联书法往往兼具实用性和观赏性，为方便观者阅读对联，书法家普遍采用楷、隶、行三种字体。 由于不同的书体有各自的审美特点，本文探讨对联书法的构成，有必要了解各种书体的形体特征。
1.各种字体的排版
1、楷书。 主要是指唐楷、魏碑（还有晋人的小楷、书经体等），属于规范、工整、静止的书体。 写对联时，字占一格，一般是竖行横列，或竖行不横列，但字的大小基本一致。 如果走竖向，可以加大行距，缩短字间距，使行紧凑。 还可以放宽行距和字距，使整篇文章的排版流畅、均匀。
2.隶书。 汉碑的成熟隶书也是工整的静书。 字体大多是扁平的和方形的。 很近，但字间距大，横列明显。 这是隶书特有的书写形式。 也可占据平面方格，使纵横间距基本相等，形成横竖布局。 汉简、绢本的字体长短不一，大小不一，有的是竖、竖、竖的。 本书宜采用竖排风格。 不需要横列整齐，但上下行的行数必须相同，行间距必须相同。 基本上齐平且对称。
3.运行脚本。 行书在楷书的基础上，夹杂一些草书，简体点画，字势连贯，笔法活泼，字体大小可随情伸缩，形成优美易读、易读的行书。写的，很有实用和欣赏价值的书。 因为介于楷书和草书之间，所以在身体的动作和动作上有很大的回旋余地，所以也有楷书和草书之分。 唐代理论家张怀观分之：“既真又真者，谓之实行”，今称“行凯”，趋于静； “有草者谓草书”，趋于流动。 行楷作对联，可参照楷书的规矩，竖行横列； 你也可以形成垂直行，但不是水平列，这样运动就紧凑了。 横竖间距也可同时适当放宽，规矩疏松别致。 草书联可以发挥文字连续、结构自由明快的特点。 在构图上，只要求上下线条整体平衡，韵味相通，相互呼应。 形成锯齿状错综复杂的构图变化承的部首，更好地发挥了草书的艺术性和表现力。 但需要注意的是，上下线开头是偶数，结尾基本一致。 轻重、疏密、长短不宜过分不均衡，以致彼此分离、风格各异、杂乱无章，破坏了对称、统一的基本要求。
4.草书。 包括掌草和劲草。 章草是韩隶的草书。 章草在书法史上的代表作有三国黄翔的《季九章》、索靖的《上人颂》、陆机的《平复帖》。 其体型特点是字形各异，排列整齐，字间距均匀，字不相连，体形扁成方形，点画时出现圆形和扭曲的带状，奈画和部分横画还保留波浪，而身姿在静中有动，动静并存。 章、草联可参照楷书书写。
今草承章草之遗，通过简、连、变形、部首符号化等笔画手法，一改今楷之风，稍具形而不失本色。 晋二王父子是行书和近草的大家。 这草的每个字可以独立，也可以连续画，一笔画连数字。 在各种书体中，劲草最为简洁流畅，风格也最为多样。 根据书写的速度和身体姿势、动作、开合的变化程度，也有所谓的小草、大草、野草之分。 前面说了，书法对联要保持形式上的对称，所以一般不宜使用狂草对联。 小草（包括于右仁先生所创的标准草书）一个个字独立，动中有静。 用于书法对联时，可参考张草法。 如果用连绵起伏的草书作对联承的部首，可以参考草书法，在保持上下联基本平衡的前提下，充分发挥草书的艺术特点，从而达到姿势的开合交错和节奏的快速起伏。 等待变化。
5、篆文。 不管是甲骨文还是大小篆书，都是独立的，没有联系的，属于静书体。 其中，小篆字长，石鼓字方，但字都工整，大小均匀。 甲骨文、钟鼎等文字，在大小、长短、平整度、方正度等方面都有差异。 书联可分别参考启、礼章。
2、题记、题跋、印章
题款、题款不属于对联文字，但题款在对联书法作品中不可或缺。 从内容上看，下段联文的人名或作者姓名、上段总题的收件人或作者、联文出处、年月等。题跋的文字内容往往包括简要的背景材料或对联文的必要补充说明，有时甚至起到画龙点睛的作用； 从书法的角度看，题词是构成作品的重要组成部分，有时还能起到协调、丰富、完善整体构成的作用。 因此，不能因它不属于文字而被忽视，而应纳入对联整体构图的创作构思之中。 不过，铭文终究不是正文的一部分，写对联应该优先考虑：第一，铭文的直径要明显小于联文； 第二，书法风格不应与联文相冲突。 如果联文是楷书、隶书、篆书等静止凝重的字体，除了用同一种楷书外，如果要追求书意的丰富多样，最好是使用鲁本草书； 如果联文是草书小学生作文，那么标题一般不宜用篆书、隶书、楷书。 当然，艺术上的事情没有一定的方法。 有时字少的草书对联用楷、隶小字作跋，形成大小、疏密、动静的对比，也能达到主次分明、美观醒目的艺术效果。
标题的布局取决于文本的数量。 字数少者，上联题于上联右上段，下段题于下联左下段。 当代书法家追求虚实灵动的作品，喜欢将书法家的落款位置抬高到下联的左上角； 为了追求简洁，第一段不用放下，把作者名字放在下联里即可（名字和段落可以短至1-2个字，称为“冷段”） . 题跋少字可按上述题位书写，字多者可题于上下两行左右； 字少、行长者，可上下行分别题写，以免字间距过大、规矩松散。 联合文本的下半部分将得到补救。 写龙门对应于上下联最后一行的底部留有空白，以供题记或跋，题跋根据字数的多少，从一行到几行不等。 如果空间不够，题跋也可以放在上联的左边和下联的右边。
三、对联的精髓
它们互为表里，相得益彰，书之结合，相得益彰，相得益彰。 此外，实用楹联的不同用途、对联的内容和情感色彩、语言风格等因素，为书法风格的选择和构图的调整提供了创意空间，也为解决对联的问题创造了空间。 “联书矛盾”，拓展有限的篇幅。 状况。 这一切，都需要书法家们不断地探索、实践和创造，我们共同努力，为楹联书园结出更多的好果子！
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