楷书在唐代达到鼎盛，颜真卿、刘公权是盛唐楷书书法界的杰出代表。颜真卿的书法大体风格粗犷或优美，整体风格更加雄伟雄伟，而刘公权的书法兼具气势和磅礴之美，整体风格更加雄健，是楷书的典范。
刘公权像
书法家对刘公权书法的评价，始终离不开“进”或“坚”二字，如：赵寒《石墨刻花》曰：唐《玄塔碑》……刘成挂书。书虽极强健壮，但难免从肘中部掉下。董其昌后记《西洪堂法帖》：刘承轩小字《救人》，气势磅礴。
刘公权《玄塔碑》中的个别人物
刘公权的书法之美，主要在于其骨气。范仲淹在《诗诗学诗文》中说：“满清笔，颜筋柳骨……”原来，他以颜柳筋骨来赞美施满清的书法。从此，“颜筋”、“柳骨”成为了书法史上的一个标准评价。“柳骨”的健壮之美，不仅体现在“神策军碑”上，在“玄塔碑”中也很典型。下面选取碑中人物的分析和笔画，窥探刘叔强壮健康的性格。
《玄塔碑》《声》《方》《气》《志》《欲》
“声”、“方”、“气”、“志”、“欲”等字的“点”，可以用“恒字八法”来分析，即——“方”，这确实像峰顶落石，不是单向、二维、片面、“水上飞”，而是多维度、多姿态、多义。接受视野中的立体感。陈义曾的《翰林要领》说：“穴位变化无穷无尽，都是侧身蹲踞，互相照应，三招一式。” 刘书之的穴位也是如此，也有各种变化，尤其是“气”和“志”。“欲望”和“
《玄塔碑》《佛像》
“阴”、“方”、“气”、“佛”、“燕”等字的横绘，用八法——“乐”，虽然粗细和长短也不同，但他们都反对前线。前划笔，后前收笔，中段主要是提前，但笔划有压力，像锥子拉沙，显得薄而结实，而收笔笔特别强，以挫的形式表现骨的力量，所谓“一画之间，峰秒起伏”（孙国廷《书朴》），让横画以刚毅不屈的铁骨取胜. 有些人物有很长的横画。
《神秘塔碑》《燕子》
“fang”、“desire”等词的撇号为“pecking”，逆势而上的趋势更加明显，尤其是“desire”一词中“owing”旁边的第一个遗漏，其逆势已经到了极端夸张的地步。程度。在书法的毛笔形成中，“啄”的力度和速度特别危险和迅速。
“气”、“顶”字多的竖画，就是恒字八法——“怒”，也很厉害。比如在二字“气”字的竖画中，笔头“逆”的使用尤为夸张，其锋利弯曲的棱角使竖画的开头出现了突兀的峰顶。笔画按用力的顺序往下走，使竖画显得特别刚劲、笔直、巍峨壮实。此外，“天”字旁边的左右两纵，如“阴”、“顶”，也能体现“骨直立，骨直坚毅”。 （《周礼·公仁》）' 的性格。还需要指出的是，“顶”字中“顶”旁边的“怒”不是直的，而是弯曲的引的笔顺，但它的骨强度就在于此。”、“太拼了，失去了力量”，刘树的“顶”字就是用钩子努力的一个例子。只有这样，它才能以其坚韧和张力承受上部的重压。其实所谓的“书爵”、“笔法爵”，都是从刘公权等书法家的名著中总结出来的。又如“燕”字，尤其是“致”字的笔“飔”。也可以用“喝真话让你坚强”、“牢不可破”来形容，骨气不屈不挠，超凡脱俗。再看大局，碑骨清晰，坚固而笔直，笔为铜和铸铁，坚固而稳重。刘勰的《文心雕龙·特性》写道：“风清骨强，身姿壮。” 这也可以用来表扬刘公权的文笔。历史上，六书之所以被文人推崇为楷书四大范式（欧、颜、刘、赵）之一，主要是因为其骨气强健。因为文字有骨，书法是站立的。这也可以用来表扬刘公权的文笔。历史上，六书之所以被文人推崇为楷书四大范式（欧、颜、刘、赵）之一，主要是因为其骨气强健。因为文字有骨，书法是站立的。这也可以用来表扬刘公权的文笔。历史上，六书之所以被文人推崇为楷书四大范式（欧、颜、刘、赵）之一，主要是因为其骨气强健。因为文字有骨，书法是站立的。
在书法史上，颜真卿、刘公权又被称为“颜进六鼓”，表达了颜、刘书法的审美特征，即血肉之躯的关系。肌腱往往很厚引的笔顺，而骨骼往往很薄。刘公权将筋引入骨中，既继承了颜真卿的阳刚之美，又将其与粗壮之美区分开来，从而造就了原本的瘦弱之美。苏轼在《唐家六书》中说：“刘少史的书，本来是从外表看的，但能想出新意小学生作文，每一个字都值钱，不是一句空话。”
宗白华的《审美行》说：“一个生命体是由骨、筋、肉、血组成的。‘骨’是生物体最基本的框架。因为有骨，一个有机体才能站起来，动起来……筋、骨、血、肉，生生……”形容人所写的书法，字有筋、有骨、有血、有血，说明作品具有鲜活的特点，有生机。是灵、气、灵等灵。气质。
