1.开始写作
1.陆风抚笔
陆风和落笔是指笔尖外露，笔尖落入纸中。因为笔是外露尖头的，所以笔比较简单轻快，手势比较活泼，容易上下左右呼应。
陆风的笔画大多是字的首笔。比如“九”字首笔写的地方就是陆风的笔画。但也有其他的字，也是陆封写的。比如“新”、“和”左右两边的第一笔，都是陆风写的。陆风起笔的时候也有臧风的动作，只不过这个臧风不在笔画的起点，逆势凌空抽射，也就是所谓的“抢锋”。笔的造型优美自然。如果不是这样，而是用笔画把笔画插进纸里，就会失去规律，而且很容易使笔太尖太细。
2. 侧翼冲程
通常，中心通常用于书写。这是楷书、行书的主笔，其次是侧锋（也叫侧锋）、反锋等。侧边的笔画一般为横笔直笔，竖笔横笔，但笔画只是稍稍偏向一边。
例如，“山”字的中垂和“北”字的左垂落分别是侧笔画和笔画。强，有方笔之意。但需要说明的是，侧翼不是一侧到底，而是起笔时只用侧翼，书写时也必须居中，否则一侧就失败了。
3.反转正面
所谓逆袭，就是反其道而行之，顺势而为。
例如锋的笔顺，“楼”、“右”、“技”字的第一笔，原来是从左到右，现在是从右到左，再从左到右。当然，对着正面起笔时，只需将正面的笔尖向左反转即可，不必从右端反转至左端。逆风旗是转礼的一种风格，号称“藏头护尾，力在其中”，使线条圆润有力，充满含蓄之美。但行书的逆笔画与颛顼的逆笔画不同。反向划水开始时需要稍作停顿，圆形的海洋中有一个方形的褶皱。
4.拿起笔
带头拿笔，就是逆势而上，继续收笔。取前取笔有正反之分。所谓正大，往往是背着上一字最后一画的姿态，逆势写下一字的首笔。
如“葛”。“黄色”是第一个笔画水平的地方；所谓反重叠，往往是跟下笔画的结尾，逆势而出，先写一个笔画。比如“是”这个字的长横笔画就是写笔画的地方。取凤城笔，上下笔自断，相互照应，神韵生动，真是耐人寻味。因为是错风成笔，要特别注意上下笔刷的关系。写作时，应该一口气完成，没有停顿和间隔。.
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2.笔
1.中锋
中心笔画是将笔画保持在点画的中间。中笔是用笔的关键，是书法的生命。要达到中心笔画，书写时要掌握手掌的垂直度、手腕的水平、笔的笔直，同时还要不断地调整笔画的笔画。笔随着墨水缓缓流下，使“笔心始终在点画中间”。
篆书、隶书、楷书、行书都是如此。例如，“hu”和“ben”的字符除了笔画和闭合笔画外，都是中间的点画笔画，“hua”字也是如此。要点：中心线，字迹圆润，浑厚，美观。
2. 包好正面转笔
所谓包锋转笔，就是在转折点。笔的使用不宜过于分散，但应有所节制。同时，将笔头稍稍转动，将方折改为圆转，如“思”、“礼”、“风”。”在字的一角。行书比楷书更容易写的原因之一是方折换成了圆折。
包前转笔，转点细腻流畅，流线感活泼自然。蔡勇在《九式》中说，“转笔要左右复习，以免节目外露”，是指包冯的笔。但是要注意笔在前面缠笔和转动笔的地方。在转牌圈必须有弃牌的隐含意义。所以写字的时候还是需要握笔按的。
3.折叠正面并转动笔
所谓折前转笔，是指转笔时，就像写楷书一样，先抬再折，停笔再调整前后，但书写速度稍快，转折点像楷书一样有一个方形折叠。就是方折的意思，也有圆润的感觉。有骨有肉，有骨有肉。它使人看起来圆润、厚实、强壮。如果你想这样做，你需要在前面做一个方形折叠并转动笔。折叠要重，轻重压要小，不宜单冲。哲风用笔所写的折画，不仅要方正，而且要给人一种挺拔、昂扬的感觉。
重点：跑本中的折笔书写方式，无非就是折面和包面。折风转笔外露，宝风转笔包括在内，各有千秋，但总的来说行书中以宝风转笔为主，折风转笔为辅。
4.顄丰乐笔
画正面的时候，在点画的中间用一点力捋笔，然后画出中心。顄风乐笔大多用在倒笔和划笔的交界处，如“你”、“文”、“角”字的倒笔中间。鸟枫画了笔，用笔克制了气势。它短而有力，而且形状也发生了变化。米芾书法中常用这种笔。
要点：咬笔时笔尖和笔尖要结实，咬点要快，画的最后一笔要能缩回。
5. 提前接笔
提前接笔是指提笔与前端，即用笔在连点处连续提上去，纸尖带出线头。点与画之间用丝线相连的，都是用钢笔画的。用这种笔的好处是：“画点重，画处不重，偶尔画笔轻。” （姜逵《续书》） ''照片，“冉”的点画牵引。
在写作的过程中，提与压、接与断，是一种辩证关系。体丰的笔画均以画绢的方式书写，非画绢是字的实际绘制。在学习的过程中，要注意用笔要实，不能空，用笔要按而不提。只有被压着才能抬起来，只有真正的时候才能是假的或假的。
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3. 收藏
1.折叠正面并合上笔
折前收笔，是指转动手腕，折前，在字最后一个笔画结束时留纸。因此，在最后一个笔画的末尾有一个背靠背的检查，例如“在”、“至”和“北”字的最后一个横笔的末尾。
如果结束笔画在一个单词中，则为打开下一个笔画；如果它在一行中，它是前一个单词，以便打开下一个单词。因此，如果最后一笔是折正面收作者，那么下一笔往往是取正面收笔承接上一笔的手势。这样的折叠和接连，形成了非常自然的姿态呼应。这种使用相互呼应的毛笔的方法在书法中被称为折叠并采取立场。
2.回到前面，合上笔
回前合笔就是在笔画结束时合笔时回前。惠峰的集笔和倪峰的起笔，也是同样的篆书笔画。大家回想一下，我们在学习楷书的时候，也强调过惠峰的文字。但是，楷书汇丰退笔与行书汇丰退笔不同。楷书汇丰退笔的笔缘隐藏在笔画中，不显锋利，而行书中的汇丰退笔可以是隐形的，也可以是略显锋利的。
这样用笔就更好了，既含蓄又生动，更能体现游记的特色，如“望”、“五”、“和”等字。显示锐度。
3.带头
笔画的正面和末端是笔画末端的暴露正面。这样，“炫耀它的精神”。这类笔画多用于笔画末端指向的笔画，如笔尖的笔尖和笔尖。
如“足”、“志”、“人”等字即是。笔头和笔尾的笔画实际上是楷书的书写方式。
4.画好正面，合上笔
画正面收笔就是在笔画闭合的时候画出一个笔画。笔画与笔画类似，但笔画比笔画更放纵，所以无论是左还是竖，笔画所写的字都是气势磅礴的。
如“半”、“毛巾”、“前”等词即是。让抽屉合上笔写字时不要犹豫，一定要用力用力笔尖。
5.杀前关笔
杀锋收笔，多用于反击。斩笔起势后，要依靠手腕的力量，由左上到右下，由重到轻到收笔，用力下压，用力一定要送到笔尖，笔必须能够缩回。杀前合笔类似于画前合笔。只是更加清脆有力，所以叫沙峰收笔。
沙峰笔所写的反毛笔，其形似国画中的竹叶，如“文”、“谷”、“足”等字。正是因为沙峰收笔的倒字形似竹叶，十分清脆有力，所以在书写时要简洁明了、工整，不能与其他笔画相接。由一个线程。
6.朱峰翻笔
卢竹峰转毛笔是在笔画闭合的时候儿童教育网，用力片刻锋的笔顺，然后用手腕的力量将毛笔笔直向上转。转动刷子时，一定要先停在前面，这样才能顺势拍下下笔。这种用笔方法多用于横画的最后。翻笔前，目的是积蓄力量。
朱峰将毛笔向上转动，以便于书写下一笔。如“英”、“立”、“先”等词。
7.敦风回笔
顿风回笔，就是趁着收笔前的情况，再回到前面收笔。敦风会的笔画是圆的，而前、近的笔画是尖的。如果我们以竖画为例，如果我们使用后端笔，书写会“落”，而且是竖的；如果我们用前端笔，写的是垂直的“挂针”。书面的更庄重，而后者更洒脱。
前锋回前锋时，一定是先前锋，后前锋，而回到前锋时，往往是左上角。如“钟”、“华”、“峰”等字。
8.焕丰踢笔
桓锋踢笔是桓沓接笔接笔并踢出的笔法。多用于书写钩针。又名“蟹爪钩”，因为用环形踢笔写的钩子形状像蟹爪。因为笔顺着一定的环势向前移动，最后向上踢笔收笔，所以这种笔法被称为“环前踢笔”。
用环尖踢笔写蟹爪钩时，要注意用力不能均匀。在逐渐抬高前端收笔的同时，每转一圈都要稍作停顿，折叠一点，最后将笔踢出。写出最有趣的笔画。如“庙”、“专”、“封”等词即是。焕峰踢笔所写的蟹爪钩左右。虽然方向不同，但笔画是一样的。
4. 特点
1 添加挂钩和拉线：
楷书要求一捋一捋，工整整齐，行书则不然。钩住并拉线。所谓勾勾，就是在过去没有勾的点画上写上短勾，比如“毛”。所谓拉线，就是将细拉线沿前后或上下刷之间不相连的笔划带出，如“发”、“思”等字。行书点画之间有钩线时，笔触流畅和谐，意境自然，给人以生机勃勃之感。
注意：挂钩和拉线不宜使用过多或过弱。如果用得太多，到处都会有钩子和细细的拉线，使笔看起来不干净不美观，造型也不美观；像棉线一样，显得软弱无力，缺乏铁画银钩的契合度。
2 将圆形转换为方形折叠：
楷书的转折点多为方折，行书的转折点多为草书的转折，行书看起来流畅。但需要注意的是，行书的圆转暗含折叠的意思。写字的时候还是要握笔按，不然会圆弱，方圆缺方，方中有圆，圆中有方，如“背” 、“落”、“盛”等词。
3 改变书写笔顺：
小学老师强调书写要注意笔顺，这确实很重要，尤其是楷书。但在行书中，有时有意识地改变楷书的书写笔顺，采用草书的笔顺，目的是为了方便书写，也是为了形形色色，如“感”字”。
注：一般而言，书法的方法也充满了上、下、左、右、里、外，但有时会反其道而行之。还要注意的是，改变笔画顺序，必须顺势而为，符合草书的规范。而且不应该太多。如果你偶尔看到它，你将无法让它变得有趣。如果滥用它，就会造成灾难，让人感到无聊，它就会失败。
4 灵活使用笔：
运行脚本比普通脚本更灵活多变。同样的点画可以这样写，也可以那样写，没有限制。比如“也”字的浮鹅钩，一般都是惠丰画出来的。但如果钩端从上往下转动，也可以。另一个例子是木字的侧面。一般横竖画写完后，总是从左边画笔画，而从右边挑笔画，再用笔画写笔画，这是有道理的。如“阳”字。
5笔画：
楷书，无论是点、横，还是扫一扫，都强调正面的缩小。行书中用陆风纸书写，因为陆风纸书写起来比较简单方便，而且自然流畅，比如“生”字的左竖，“红”字的左侧”和“功”字的横线。画的开头，“河”字三点水的侧分等，都是裸露的纸。不过需要注意的是，上面说的字虽然都是暴露在正面的人写的，并不是随便跟正面写的，但是还是要“反正面”，但是这个“反正面”需要截击。，也就是前锋。如果你不
注：陆风人纸，走位时要快，写字时，笔意活泼活泼。反观臧风，脚步慢了些，字迹含蓄而凝重。这两种写法各有千秋，我们在写法的时候相互结合，使各有千秋，相得益彰。一般来说，行书的开头通常是禄丰纸，下面的笔大多是藏笔。
6 用点替换其他笔画：
行书为了书写简洁灵巧，常将其他笔画换成“点”，将其他较长的笔画换成短“点”，这样可以改变文字的结构和形状，使形状更加独特。
比如把“京”和“应”两个字中的“小一”改写成三个点就比较灵动了，而且字体也变了，很有意思。又如“大”，写成旁注。，使书写简洁流畅，造型也简洁明快，别有风味。
7身体变化：
行书是介于楷书和草书之间的一种字体。用途广泛，表现力丰富。通常有几种方法可以写一个单词。字有四种写法，四种姿势，结局各不相同，有缩有放，又巧又草书，趣味十足。又如“英、洛、曹、连、花”，都是草书字头，但写法不同，生动有趣。如果相同的字或首尾相同的字，写成一样，没有任何变化，让人读起来乏味，那就不是书法。
体态多变是行书的优点之一，是楷书和草书无法比拟的。变身的一个例子是王羲之的《兰亭序》，“之”字多达20个，但字形不同，没有一个是一样的，可以多变尽可能。宋代著名书法家米芾（Mi Nanguan）曾感叹“曲折字最相近”。可以看出运行脚本的变化很有意思。
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