学习篆刻，技术磨石，镶石，拓印很容易解决。 刀法中冲刀的基本功，多练就可以解决。 到了一定程度，书法方法是用常用的参考书准备的，多看印谱也能大致解决。 篆刻中只有一个问题是最难解决的，这个问题就是：构图。
说到创作，你遇到的第一个问题就是大多数情况下，印稿难写，而印稿难写的第一个问题也是规则。
所以，我打算把宪法问题解决一下，因为涉及到的宪法原则很多印的笔顺，显然不可能一篇文章解决所有的宪法问题。 ，比如今天，我们只讲宪法的一个原则，这也是宪法最基本的原则：朴素，即稳健和诚实。
朴素是篆刻中最普遍、最常见的创作原则。
1、均匀划分印刷面的平整度。
我们说学好篆刻，从学印章开始比较正确。 在学习汉印时，我们可以看到，在以白印为主的汉印中，近乎方形的苗印本身就带有一些隶书的书法特征。 ，它的线条比篆书更方正，更“横竖”，所以四字组成的印面看起来挺拔、丰满、厚重。 比如我们看西汉初年的两枚印章：兴熙帝玺和皇后玺：
当然，文兴熙帝继承了秦胤戬的特点（前一篇相关文章中提到印的笔顺，秦是一个法制严明的国家，秦朝的玺印也是如此）。 公元前186年吕后二年，也就是汉朝建国后不到20年，汉朝政府就废掉了帐幕。
Abolished是废了，但是对于像Queen's Seal这样的印章来说，每个字符基本都被框在一个正方形里，我们可以大致看到一个看不见的域框。 我们把文帝行喜的盒子搬过来了，好像还在：
当然，这种无形的格子存在于大量的中国印章中，也就是中国印章的构成中，将每一个印字平均分布在同一空间内是最基本的构成，比如下面的印章：
依次为假司马印、广汉将军印、义举印。 其中思、达、义并没有因为文字简单而占据较小的位置。 而是大家平分封印，占据平等的位置。 . 就连六字印章，竟然也有一个格子一样的无形框框，清晰的给每个字元划分了领地，大家互不争锋，十分的平和。
同样，以下邮票：
次序为即墨长胤、中卫司马、太乙承胤。 其中，莫、卫、义并没有占据较大的位置，因为这些人物太复杂了。 大家还是平分印刷面，各自占据平等的位置。
这是中国印章最常见的特征之一。 那么，我们在写稿子的时候，尤其是写四字稿子的时候（这个经常用到，大多数情况下，印章和字章的设计大多是四字章。。）我们可以借鉴这个均匀的原则划分印刷面，四个字符各占一个印刷面。 这样设计出来的印章，再糟糕，也基本说得过去，因为至少是公平的。
大篆刻家也曾走过这条路。 举几个例子吧，比如赵之谦的魏细增印，邓诗如的印禅居士，黄诗龄的雪灵手形，齐白石的鲁班门下，吴让之的池云山阁，苏璇的陈继儒印章：
我们在这些大师的印章中选择这样的素方印，数量太多了，任何一位篆刻大师似乎都能大量制作出这种类型的作品。 这对初学者很有意义。 先把素和方学习一下，先不说怎么变，怎么巧妙穿插和躲避，先解决素的问题，大致得到规则的入门经验。
二、每个字占面积有变化的高低。
当然，后期的层次还是有变化的，因为人们总是不愿意看到各种砖块整齐的结构。 当这样的印刷面最终表达更多的内容时，却显得像算盘珠一样工整，缺乏生命力。 不生气。 连汉代的印工都觉得这样不行，于是在刻私玺时，开始思索变化。 公章不能换，私章照样用。
下面我们来看看私印：
依次是马玉新印章、庄德私印章、庹尊私印章、民生印章。 其他的特性先不说，我们看到了，依旧是四字打印，只是每个字符占用的打印面积已经不一样了。 越复杂的字符占的面积越大，越简单的字符占的面积越小。 点，貌似胖人和瘦人站在一起，胖人总是占比较多的画面空间，所以如果把这些私印的打印面按照面积的大小来划分的话，大概就是下面我标红的图, 打印面分为不同大小的正方形，一定要注意。 虽然此时的广场还是一个正方形，但是已经出现了一个不同于公章的长方形区域。
于是我们学习了平正的另一个变化，就是：在写印刷稿时，遇到简单的文字，可以占据较小的位置，给复杂的文字留出空间，使整个印刷面更加和谐。
我们来看看大师们的做法小学生作文，比如“以书印”创始人邓士儒的三方印。
“墨、江、墨”三个字比较复杂，“子”字比较小。 邓大师同时缩短了“墨”字和“子”字，印面也形成了大小不一的方格，而不是同一个方格。 又如这方太庚玄酒：
汤、酒字大，太、轩字小，各自围成不同的方形。 又如这三字印祝君寿：
寿字细长，愿字方，君字扁。 但不管怎么变，不管是长方形还是正方形，这些正方形的字符都在正方形框内。
需要注意的是，无论这些方块如何变化，影响阅读和打印顺序的线条之间的界限都是清晰明了的线条，比如我们上面例子中的垂直红线，这条线是通过，阅读打印顺序基本上是从右到左阅读。
由于我们平时雕刻的印章大多是方形印章，尤其是对于初学者来说，接触到的大多是方形印章，而在印章表面正确排列这些不同的方形是我们学习规则的最基本的功课。封印。 其实这就是人物之间的相互回避，是构图中处理人物关系的基??本方法。 至于笔划的穿插和避让，则是更进阶的方法，本文不再赘述。
初学者学习秦汉印章，首先接触到的就是这种构成印面的平衡、诚实、方正的方格。 但是，因为是老生常谈，他们往往不总结。 当他们进行自己的创作和写稿时，他们开始思考。 各种变形，各种刁钻的手段，依我看，先从平淡方方开始，等这种平淡扎根心底，再考虑刁钻的东西，要知道技巧尽可能笨拙。
其三，平淡其实适用于朱温。
以上例子都是白印。 其实，在汉代的私印中，朱红色的印章也为数不少，也有一些朱白印。 规则的安排基本相同。 例如，以下私人印刷品：
依次是董勋、丁寿、王凤石、王兄的书信。 前两种为纯朱，后两种为朱白。 宪法的原则很简单：稳定和诚实。 这幅画我没有用线条构图，但简单的观察就能看出构图流畅、厚实的特点。
当然，大篆刻师在创作中也运用了这些规律和原则，比如赵之谦的两枚印章：
顺序是五波、禾禄，五波字意为占地不同的平面和方形，禾禄是指占地相??等的平面和方形。
综上所述：中华民族的审美特征，基本上来源于儒家的朴素方正。 这种审美特征在汉代确立之后，两千多年来基本没有太大变化。 比如路遥的小说《平凡的世界》在80年代很火，30多年后的2015年被拍成电视剧，依然很火。平凡憨厚的孙少安和孙少平依旧让人觉得真实可爱，这么多年来，始终没有变过。
既然篆刻是中华民族特有的艺术形式，最重要的方法或许就是朴素的规矩。 这与中国文化对人的要求是一样的。 必须先正直，才能做好。 首先，你必须稳重和诚实。 只有这样，印章才能刻好，基础才能正确。
（【老李克堂】第95期，部分图片来自网络）
