楷书学习规则
汉字又称方字，即大部分汉字是方的，但汉字的笔画复杂程度、大小和宽度各不相同，所以并不是所有的汉字都是方的。
楷书的形状必须根据笔画、字长、字大小的组合来确定。有的字长有的短；有些稍大，有些较小；它们不能像艺术人物那样连贯一致，而应该顺其自然，因为人物是垂直的。只有把握好每个字的形体特征，才能使楷书结构正确，才能写出优美的字。
正则脚本结构
结构，又称结体、帧间、结字。楷书结构是按照汉字书写的笔顺规则和组合规则，对笔画进行意境和处理，搭配组合，形成优美端庄的汉字。
书法的结构具有很强的规律性和规定性。初学者在创作和实践过程中必须严格遵守这些原则和规律。
规则一：写作要庄重、冷静、专注
晋代书法家王羲之说：“写字最重要的是要流畅平稳相的笔顺，首先是用笔的技巧。有向下的笔画，也有向上的笔画。有偏向一侧的笔画，也有歪歪斜斜的笔画，从全篇来看，有小字和大字，有（长）高的，有（短）短的。
晋代书法家王羲之说：“写字最重要的是要流畅平稳，首先是用笔的技巧。有向下的笔画，也有向上的笔画。有偏向一侧的笔画，也有歪歪斜斜的笔画，从全篇来看，有小字和大字，有（长）高的，有（短）短的。
明代书法家向木说：“书法要注意三件事：初学写字时，要注意防止凹凸不平和倾斜。继续学习后，必须知道书写规则，要防止笔画、字体不灵活或呆滞。 最后掌握后，要防止乱写的怪现象和不守规矩的俗气。
法二字上下舒畅稳重
王羲之说：“文字的意象和气势不能上宽下窄，若重而轻，则显得格格不入。书画与文字之间的留白排列要平衡。远近，上下合适，自然会稳定下来。
唐代大书法家欧阳询说：“字的结构分上下两部分，大都（仅上下）集中在上，重在下。部分。上部较轻，像头上的装饰。如：褶、警、音等字有代表性。《八绝》一书中说如：人体生长均匀，上下比例为没有那么轻的头尾重，小头大尾。
唐代书法家颜真卿说：“要写字，首先要想好自己心中的字形，笔顺要平顺，或有出人意料的姿势。让他们有一种奇异的美感。”
法律三个字的轻重平衡要左右平衡。
欧阳询说：“学写字的人，首先要构想字的大致形象，横、横、竖排列。笔画之间的空白排列，一定要均匀、整齐。”
元代书法家陈毅曾说：“各字部首要窄而长，以使右侧有余地。右侧亦然。观察其重量，使之相配。” “是最好的。也就是说，大小和重量平衡得很好，很漂亮。”
法四字体有挺拔凶险的风范和昂扬的气势
南宋书法理论家姜逵说：“要写出气势磅礴（风格）的书法，一是书法家自身品德高尚。四是字形结构要险峻，强。五是有一定的书法艺术知识。六是要墨色合适，字要润泽。七是放反或相反。笔画排列得当。八、新意经常出现在人物的结构和图案中，这样自然高大的人物看起来就很漂亮，很有条理。
例如，北宋书法理论家朱长文评价欧阳询所著《九成宫礼泉明》题字时说：“取薄与厚之间的中间姿势，而刚强而不屈服，就像有正义，就像一个正式的执法人员，当面（面对面）纠正自己的缺点，敢于在法庭面前争论是非。至于他的点画和精确态度的整洁和美丽，没有任何增加或减少！”
规则5：写作不断变化
唐代书法理论家孙国廷说：“同时用许多笔画时，笔画的形状就不同了。许多点笔放在一起，姿势互相冲突。就是这样。姿势是）”
隋代书法家志国说：“重复的笔画要靠得很近相的笔顺，就像鲁、昌、尧、枣（异体）司、禹等字要左窄右宽。 . 相同的词应以相同的理由排列。
唐代书法理论家张怀观说：“倒立者为同向或相向，即二字合为一字。必须要求点画倒置。和倒置，有分离或合并的样式。就像鱼身上的鳞片和羽毛一样，它们相互连接，排列有序，但看起来并不整齐。也就是说小学生作文，鱼的鳞片和羽毛处于交错整齐的状态。”
