诗歌美学的生命形态
苗玉石
所有艺术的共同特点是“表现力”。诗歌作品是一种表现形式。这种表现形式是供人的感官去感知的，或者是供人的想象去想象的。而它所表达的是人类生活的情感。
“形式”是一个具有多重含义的相对概念。例如，中国诗歌包括四字诗、骚体诗、古诗、韵诗、词、乐、新诗。这只是“形式”含义的一小部分，或者只是一种外在形式。如果当我们说“形式取决于功能”或“这是一种有意义的形式”时，这种形式是一种概括形式，或者说是一种内在形式。内部形式主要是指某种结构、关系、各种特征的组合或相互依存的因素所形成的整体。内表与外表相辅相成，和谐统一，形成诗歌的表现形式。
表现形式不是一种特定的事物诗歌 生命，它具有一定的抽象性。事实上，它是一种特定的感知和想象的逻辑关系模式。通过这种关系模型，可以表示某种具有同构关系的情感或事物。某种情感和某种表现形式可以动态地同构，表现形式成为“情感生活”在艺术的时间、空间或诗歌中的投射。因此，诗歌的形式就是情感的形式。
诗歌的情感形式就是生活的形式。我们在欣赏一首诗的时候，常常能在其中看到“生”、“生”、“劲”。这种精神不是诗人的创作精神，而是作品本身的性质。诗人应该在创作中赋予诗歌“生命”。一个“死”的工作肯定是毫无价值的。那么为什么作品需要有生命的形式呢？生命的形式是什么？
诗歌的表现形式应该是有机的形式。这里的有机性不仅仅是一个生物学隐喻。它指的是一首好诗的典型特征。有机形式是生命形式。所以诗歌的表现形式应该是一种生活形式。
我们知道情绪和情绪的结合不是物质的结合，而是精神的结合，它们呈现的运动状态与生命体有一些相似之处。事实上，它们就像生命湍流中的波浪。它们生灭的形式是生死过程发生的形式，绝不是机械的身体活动形式。也就是说，这些情绪和情绪的关系和组合与有机生命形式具有逻辑上的相似性。因此，生活的形式可以很好地传达诗人的情感，生活的形式也是诗歌情感的表达。
诗歌的表现形式与生物体的功能有何相似之处？
一种生命形式永远是一种运动形式。生命体也像瀑布或河流，只有不停地奔跑才能存在。它们的静止不是由材料本身的永久性引起的，而是由它们的持续功能引起的。活体的运动其实是一种功能的锻炼。
当然，生命和瀑布与河流并不完全相同，它们要复杂得多。生命体虽然是一个运动的东西，但它并不像流水那么简单，因为它包含了一个由不同性质的各种活动组成的连续结构，结构中各种元素的活动相互影响。相互制约，相互补充，形成有机统一。这种统一是生命存在的基本形式。生命之所以能够保持持久的动态模式的重要原因之一是生命运动的节奏，如人、呼唤、脉搏、行走、划船、骑自行车……有节奏的活动。在所有生物体中，它们的所有活动都是有节奏的运动。生活就是运动，运动就是节奏。
关于生命形式的特征，Susan Lange 在《艺术问题》中总结了四点：首先，它必须是动态的形式。它的恒定模式必须是变化的模式。其次，它的结构必须是有机的，其组成部分不是相互独立的，而是通过一个中心相互联系、相互依存的。第三，整个结构由有节奏的活动结合在一起。第四，它随着它的成长和死亡而辩证地发展。
如果诗歌以艺术的形式传达诗人的情感和意识，那么我们所说的生命形式的所有特征都可以在诗歌的表现形式中找到。比如它的各种元素组合的动态，有机的结构，脉动的节奏，以及开头和结尾的完成。这一切都是诗中一种栩栩如生的存在。但是，我们也必须清楚，“相似”并不等同。与生命相似的事物，不一定与生命本身的图式完全相同。用于引起变化感觉的创造性模式不一定会改变自身。一种用于诱导独特成长感的创意模式，它也不一定会逐渐成长。艺术形式是生命形式的投影，而不是生命的再现。因此，诗歌作品的构成要素与生活的构成要素之间没有直接的关系。艺术形式有其自身的规律。诗歌的表现形式就是生活的形式，这里我们强调的是艺术形式的特点与生活本身的特点之间的象征关系。正如托尔斯泰所说：“在真正的艺术作品中——一首诗、一出戏剧、一幅画、一首交响曲，我们无法从一个单一的位置提取一首诗、一出戏剧、一个人物、一段音乐，它被放置在放在另一个地方而不减损整个作品的意义，就像我们不能从一个生物的一个部分取出一个器官并将它放在另一个地方而不破坏生物的生命一样。”这就是表达形式的生命特征的真正含义。
尝试分析艾青的“脉搏”：
可以测量心跳
这种疾病是否在搏动？
都市，夜晚的光海，
总是给我太多的积压；
垂直或非城市积压
也有复杂的音调；
积压但召回
音色之城！
然而，心脏的怦怦果实可以
要测量我的疾病的悸动吗？
这首诗表达了诗人内心的痛苦和苦恼。全诗是一个循环结构，开头和结尾是重复的。中间三节在现实和记忆的循环中，分析“心跳”不能衡量“疾病的心跳”的原因。从头到尾，构成了一个螺旋形不断加深的有机整体。在第一节中，“脉动”出现了两次，但这个“脉动”的含义是不同的。在此期间，“心”被引入“病”中，是根据“心”能否“测”出来的。 “脉”是这一段的关键词，它的变换打开了诗人的心扉。 二、三、 的第四部分是锯齿形转弯的关联曲线。 “病”的原因是：现实的“积压”——“纵向”不是现实的“积压”——也是“回忆”的“积压”。诗歌由情感的流动塑造诗歌 生命，从而形成一个来回的强大结构。这里，“city”出现了3次，“backlog”也出现了3次，但是由于它们在这个特定的语言结构中的位置不同，它们的含义和作用也不同：“backlog”这个词隐含着两个“城市”的意思。联想之间的桥梁，两个不同“城市”之间的对应，增加了“积压”的分量。这里的语言编织，几乎每一个字都是一成不变的。在层层“积压”的重压下，诗人将开头的疑问改为结尾的反问，由肯定变为否定；虽然诗的开头和结尾合二为一，完成了一种思维过程，但它给人的启示却不是无限而遥远- 超越诗歌本身的“心跳”进行冥想。
不难看出，你越是深入诗歌，就越会发现艺术的表达方式与生命的有机性相似。正是这种相似性，使一首诗显得充满“气势”和“气势”，呈现出一种“生命”的精神和形式。表现形式就是生命的形式，作品的意义似乎直接包含在“生命的形式”之中。 “生命形式”是诗的感性存在，也是诗的真实存在。
