秋晚的江上是近代诗人刘大白1923年的作品，收录在开明书店1926年版邮吻诗集中这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体，小幅的描写，简洁的勾勒，散文的句式，即兴的抒发，描绘出了一个江边秋天黄昏时的景象；刘大白1880年10月2日1932年2月13日，原名金庆棪，后改姓刘，名靖裔，字大白，别号白屋，浙江绍兴人，现代著名诗人，文学史家 刘大白早在五四运动前就尝试用白话写诗，是新诗的倡导者之一他的诗以描写民众疾苦之。
出处秋晚的江上是近代诗人刘大白1923年的作品，收录在邮吻诗集中 原文秋晚的江上归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去双翅一翻，把斜阳掉在江上头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了注释；刘大白去世后的第三年1935年，上海良友印刷公司编印了赵家璧先生主编全书10卷的中国新文学大系，其中的新诗卷是约请朱自清先生负责编选，“大系”入选的59家诗人，刘大白的诗有11首，与冯至所选数相同，比第一个写中国新诗的胡适；刘大白秋晚的江上这首诗写了傍晚时分，鸟儿归巢，夕阳斜照江面，染红了江水，也染红了江边白色的芦苇，这样的景色构成了一幅美丽的秋天傍晚江景图；秋晚的江上刘大白归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去双翅一翻，把斜阳掉在江上头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了花牛歌徐志摩花牛在草地里坐，压扁了一穂剪秋萝花牛在草地里眠，白云霸占了半个天；本诗将苏堤与白堤喻为长虹，将桥与月比作弓，以不同之物作同比，相互映衬善用叠字，句型亦多排比复沓，富节奏感与韵律感句式押韵均近于词曲，颇具古典气息而语言的选择上则近乎口语，颇值得玩味原文苏堤横亘；秋夜湖心独坐 被秋光唤起，孤舟独出 向湖心亭上凭栏坐到三更，无数游船散了 剩天心一月 湖心一我此时此际，密密相思，此意更无人窥破一除是疏星几点 残灯几闪，流萤几颗 蓦地一声萧，挟露冲烟 当头飞堕 打动心湖；在这首诗中，作者以凌空高蹈的视角，敏锐地捕捉到了悄然发生于暮晚秋江上的动人一幕倦鸟归巢，背驮斜阳，忽又抖落斜阳于江水之中诗人以清秀优美的语言，描绘出的是一幅超迈旷远，奇异瑰丽，而又令人心醉神往的“倦鸟归巢。
刘大白的诗歌 秋江的晚上归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去#160双翅一翻，把斜阳掉在江上头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了#160邮吻#160我不是不能用指头儿撕，我不是不能用剪刀儿剖；读刘大白秋晚的江上，发挥想象并且按一定的顺序描述诗歌的内容，可以从时间或者空间的顺序来描述1从时间上描述诗中写诗人在一个秋天的黄昏时所看到的情景“归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去”倦游的。
秋晚的江上 归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮著斜阳回去双翅一翻，把斜阳掉在江上头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了刘大白此诗形散而意浓，隽永而优美细察，其形式排成三行，而语言结构实为三句，即“鸟儿驮着；藏着她秘密的一吻邮吻是刘大白创作的一首新诗，写于1923年5月2日，收录在开明书店1926年版邮吻诗集中这首诗善于取事，巧于立意，抓住拆信读信揭邮花时的美妙瞬间，表现了热恋青年举首投足都带情的亢奋；在一瞬间，已呈白色的芦苇顶端，好像女人美丽的容颜近代诗人刘大白秋晚的江上归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去双翅一翻，把斜阳掉在江上头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了；秋晚的江上 作者刘大白 归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去双翅一翻，把斜阳掉在江上头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了邮吻 作者刘大白 我不是不能用指头儿撕，我不是不能用剪刀儿剖，只是缓缓地 轻轻；白屋遗诗旧诗1935，开明 中诗外形律评说理论1943，中国联合出版公司 鲁迅郭沫若刘大白郁达夫四大家诗词钞1950，上海秀州出版社 刘大白诗选诗集1958，人文 刘大白精选集1970，台北宏业书局。
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