草书是书法艺术的最高境界，具有连绵不绝，大气磅礴的特点，对于一位书家来说，草书最能够抒怀，最能够体现人的真性情，所以草书成为书法爱好者或书家终极追求的目标。那么想要走进书法的殿堂，就需要具备一些基本的知识，依照书法的规律行事。
首先需要了解书法的历史背景，这是学习草书的一个重要的环节，也是一个必不可少的环节。草书按照时间来进行严格的划分，分为章草、今草和狂草。
草书的源头，萌芽于西汉时期，那时人们用隶书书写，有太多的不便，速度太慢，尤其是在战争时期，它的劣势更不言而喻了，因此，在隶书的基础上草书应运而生。其中，章草尚未完全摆脱隶书的束缚，仍有波磔之象，而今草字字独立，缺少洒脱之气。随着书法史的发展，一种连绵回绕，打破了所谓的行与列的限制的体法狂草于唐代兴起，这应是书法艺术的最高境界。
其次是草书的笔法。由于草书是在篆隶的基础得到发展的，没有所谓的固定字形，而章法更是随机而动，所以，只有保持篆隶的中锋用笔习惯，这样的草书才有神采，线条才有张力和弹力，才能真正意义上杀入纸。
第三是要修炼篆隶书，打好基础。我们知道草书是在隶书的基础上产生的，而隶书又由篆书演变而来，所以学习草书必须学习篆隶，一方面要学习篆隶的用笔之法，另一个方面学习线条，书法就是线条的艺术，更是线条的舞蹈。
第四是学习今草书，完成时间和技术上的过渡。因为今草早于狂草，学习今草的用笔、结字章法，能够有效地应用到狂草之中，这属于一种过渡的学习方法，忽略了今草的学习，就会有失根源，迷失方向，狂草的根基就会不稳定。
最后是研究草书的气息。草书所表现的最佳状态就是一种洒脱豪放、大气磅礴的样子，是一种“范儿”，让人有一种荡气回肠的感觉，就是这种气息，对于学习者来说，在学习的过程中要充分领会，更要兼容并蓄，广泛吸收。
如果你能按照以上这几方面去努力，并选择好合适的书法工具，持之以恒练习下去，必有收获。
草书，是书法艺术的最高境界，亦被称为书法艺术皇冠上的明珠。所以要学草书，写好草书不妨先了解、掌握其用笔、结字的特点，再谈论步骤；或者说把用笔结字放在步骤里一起来谈。
一、用笔
赵孟頫说：“用笔千古不易”，这个道理是贯穿于各种书体之中的。草书的用笔原理，同楷书、行书完全一样，仍旧要求圆笔中锋。有的初学者认为草书书写速度快，就可以忽略笔法，这是相当大的误解。草书尽管书写时线条快速盘绕，但仍要求笔毛不扭曲，笔心在点画中行。哪怕笔提到只用锋尖在纸面上跳跃，仍然是笔心触纸。试看怀素草书的线条，虽有时细如游丝，却象钢丝那样绷得紧紧的，转折处虽然以圆代方，但决无塌肩之病，笔毛也不扭曲绞乱，真有将百炼之钢化为绕指柔之妙，我们称之为“折钗股”，是草书用笔的最高境界。同时，我们从怀素的草书中还可以看到，草书起笔也用逆势回锋，只不过不象楷书把锋回到点画中，而是有痕迹落在纸面上。怀素的草书中，往往巧妙地借助连绵不断的气势，用上一笔收笔的牵丝为下笔起笔的逆笔回锋。这样仍做到藏锋不外露。
这样，我们可以知道，草书的用笔实际上比楷书、行书要难掌握得多。因为书写速度慢时，一旦笔心偏离点画中心，我们可以比较从容地提按调整。但在迅速运笔时，又要使草书气势不断，又要把握着中锋，借势逆锋出笔，实际上仍有提按顿挫，这实在是要很深的功夫才能做到的。怀素的草书“气成乎技”，就是说气势是由高超的用笔技巧来保证的。不讲用笔，随心所欲地胡抹一气的“草书”，只能是“乱书”。
所以，我们在书法实践中要步步为营，楷书书法扎实时，才能以较快的速度写行书，行书笔法扎实了，才能以更快的速度学草书。
二、结字
草书结字的点画呼应比行书更密切，形态变化比行书更强烈，各种疏密、俯仰、向背、迎让、参错的对比可以夸张到惊人的程度（特别是今草中的狂草）。这些，是学草书容易体会得到而且比较乐意接受的。
第一，呼应密切，牵丝较多。但不可乱作曲线扭来扭去，结成圆眼，象唐太宗所批评的“行行如萦春蚓，字字如绾秋蛇”，这样的话不仅笔道软弱无力，而且满纸线条挤在一起，繁琐杂乱，显得庸俗不堪。
第二，点画形态变化大，与楷书结字有相当的距离。另外，用简单的点画代替复杂结构的现象比行书更普遍。但是，我们要切记写草书毕竟还是在写汉字的一种体，它还是要受汉字约定俗成的社会约束。我们可以从主要的下例三方面加以掌握。
1、明源流 有的草书结字来源于古文字写法，如“方”，草书是中间一笔从上到下不断，（可以参看草书贴，电脑无法演绎，下同）这同隶书、楷书断开不同。又如“夜”，也是直承篆法。
2、知替代 即要掌握哪些简单点画可代替哪些复杂物件，这对于学草书特别重要。
3、辩微殊 正由于草书用相同简单笔画多，近体按近易混淆，所以要注意相近字形的辩别。《草书百歌诀》在这方面做了有易的工作，值得我们参考利用。
三、学习步骤
从上面介绍的草书的用笔和结字来看，便可知草书是有严谨法度的。所以，要从了解掌握法度入手。为了训练用笔方法和懂得结字的规则，我们应该从字字基本分开，点画提按顿挫尚为明显的章草或二王草法以及有楷书对照的草书帖学起。如王羲之《十七帖》（可用有释书的译本），孙过庭的《书谱》，智永《真草千字文》等。
有了一定的基础后，便可进而学习怀素的今草。但同时要注意，怀素的草书传世的作品不少，也要安排一个过程，如先学《论书帖》、《食鱼帖》再写《千字文》，最后写起沸跌宕较大，各种对比最为强烈的《自叙帖》。
学写草书也同楷书、行书一样，要先专写一家，然后博取众长。因为各家有各家的体系，各帖有各帖的内在联系，不可任意割裂抽出，东拼西凑。象《草字汇》那样百体驳杂的字书，只能当草书字典看待，而绝不能当字贴来学。
草书是汉字的一种结构减省、笔画连绵的书写字体。有今草、章草、狂草之分。
今草又分大草（也叫狂草）和小草。它高度融合、体现了汉字书写的外形美和蕴涵美。
有人将草书之美概括为：点划飞动，笔情墨趣，结体多变，章法生动，线条优美，血脉连通，气韵天成，转化跌宕，气势磅礴，奇逸潇洒等十大特征，其美撼天动地。所以，《全唐诗》没有一首赞美楷书，却有五十七首颂扬草书。
草书最能彰显个性。刘熙载的《艺概》说：“书，如也。如其学，如其志，总之曰如其人”。优秀的草书作品最能显现书者的修养、才干、性格、爱好；当然，草书也最挑剔书者！
一般来说，谨慎稳重的人不太适合练草书。因为，老成者字亦拘谨，缜密者书难飘逸；稳重之人少有飞动之态，纤秀之资难逃巧媚之笔。这是性格决定的！
所以，习草之前须好好想想自己适不适合，想好了、下定了决心再学！免得选错方向走错路，不但费了时间、疲了精力，还无端消磨了意志。
学草书，建议先学今草。写好了今草再练大草狂草，相对要容易些。
要想学好草书，首先要有一定的书法功底，至少练过楷书、隶书、篆书或行书中的某一种书体为宜；其次，须记住草书符号，写得了草字偏旁部首，熟悉草字书写时的增减笔序，临帖才不至于云里雾里。
无论传说中王羲之的《草歌诀》还是孙过庭的 《书谱》，都是草书学习者必须了解、熟悉和认真研悟的。但是，一开始就以之为入门法贴，我觉得不妥。 没有一点基本功底，上来就《草歌诀》或《书谱》，肯定存在很大问题。
那么，草书的基本功是什么呢？以我自己为例～
我学书法的过程并不刻意。开始，看见一老先生用毛笔写字，很漂亮、很神奇，潜意识里觉得毛笔技艺是足够显摆、能够传承、可以光宗耀祖的。感觉拿毛笔写字既神圣又儒雅，便喜欢上了，缠着我爸教我（后来因为吃不了那份苦，又坚决不学，进而厌恶至极；几十年后才又重新拿起毛笔。这段过程在我另一篇 “我的书法之路” 的文章中有详细交待）……
就我个人而言，爱好书法以后，只要能用毛笔的时候，我是坚决不用铅笔、圆珠笔、钢笔、电脑的，这种习惯我一直保持。如此，手熟是肯定不成问题的。
小时候在农村，没见过世面，也没任何字帖，谈不上丝毫技巧。只因我钢笔字写得快，拿起毛笔之初自然也就像写钢笔字那样快写～后来才知道我写的是行草（当然，很多规范是十多年后接触了字帖、碑帖才逐步改进、慢慢完善的。包括认识楷书的重要性后，一直坚持，从不间断地每天都写）。
我对写毛笔字的感受是：无论楷书走向行书，还是行书走向草书，最基本、最关键的是笔顺问题。
不管你怎么写，笔顺必须要对。只要你笔顺对了，很多时候，需要把字写得更快一些，楷书便逐渐往行书过渡，行书也会慢慢朝草书升华。
只要你喜欢写毛笔字，你便会严格遵循每个字的笔顺规律；如果你真想把毛笔字写好，你一定不会去乱画胡写。因为，认真写字是一种历练；逐渐进步会很快乐、很有趣。长期坚持，当你写字速度快起来的时候，便自然有了五六分行或草的功底。
不管张旭、王羲之、孙过庭、怀素、祝枝山、赵孟頫、王铎多么伟大，写字的基本笔顺都是一样的！
笔顺对了，把字写好看，就是专业人士说的结体；不断地琢磨每一笔写多长多粗多细，该提还是该按？该圆该方？绕与不绕、连与不连、字与字之间如何衔接？这就是控笔；把起笔、行笔、收笔的整个过程概括在一起，就是用笔。
无论你会不会、懂不懂，既然学书法，把字写好看是最基本的！字写好看了，草书便有了那么点最原始、最质朴、浑然天成的美感和韵律；再不断改进、提高和完善，就有了可以自我欣赏的意趣。
从笔画的顺序到笔画的删减至笔画的起停、长、丝连、提按、钩断……诸多方法和技巧会让你从中逐步领悟和感知。包括出峰的起始、力度的大小、分毫的高低、转笔的技巧，乃至进一步关注字与字、行与行之间的关系，注意整版、整篇、数页的排版，将能力提升至章法布局！
这些，就是我认为的基本功底！
等你具备了这样的功底，再去参考、研习王羲之的《草歌诀》、孙过庭的《书谱》，乃至怀素的《自叙帖》、张旭的《古诗四首》等，才有足够的价值和深刻的含义。
至于顿挫、畸正、飞白、漏痕之类的东西，可完全顺其自然，手熟而已。写多了，肯定会有的！
当然，年纪太小的人是学不好草书的；因为，草书不仅需要对字形的认识，更要对字义的理解。
草书临帖，初期建议从宋克的《急就章》、王羲之的《十七贴》、王献之的《东山松贴》、孙过庭的《书谱》、智永的《草书千字文》等着手，看看哪一个是你喜欢的，就选择以谁的为主，兼顾参详其它。一是取法乎上；二是相对简练、易临；三是有主有次，别心猿意马，乱了方寸！到了一定阶段后，再去看、去临怀素的《自叙帖》、张旭的《古诗四首》、张芝的《冠军贴》等，兼顾赵孟頫、祝永明、黄庭坚、文征明、王铎、董其昌等人的草书优点学习，假以时日，必有所成！
需要特别说明的是：学草书的人，一定要懂平面和审美，会画画最好。有这方面的知识，会更加事半功倍；没这方面的知识，想办法都要补齐。但是，千万不要舍本逐末，把草书笔画往线条艺术上过分引渡。草书是写出来的，不是画出来的！
没有基本功的人，不管写小草大草，都会败在结字和用笔！仅仅强调创意，一眼就能看出书者浅薄的功底、浮躁的心绪。急功近利，是肯定写不好草书的。
优秀的草书表现出来的潇洒线条及流畅行笔，是自然而然的！有意把大草写得彩带飘飘、线条绵延者，往往字不成型，行笔歪斜，字不规范，行不对距，这是当今大草狂草正在走入的误区！
不管写小草大草，无论怎么草，根本要遵循。草书有定式，字须不脱型！俗话说：草字无格，神仙认不得！
草书写得好不好，绝大多数作品看点划就知道。点划是否圆润、有没力度、流不流畅、美感如何，可大致知道书家水平和功底！
一般来说，点划质量不好，肯定是基本功有问题。其次才看结体、看运笔、看墨法、看章法。没有点画质量，不管字的结体，越是有创意的大草狂草，越是离书法远矣！
初学阶段，技能的提升是循序渐进的。时间长了以后，自然会综合发力！任何一种字体的学习都有一个苦练的过程。
只要你走捷径，内行人一眼就会看出你有没功底。有时候，大家一看到草书，都会要求书家把楷书亮出来看看！其实，就是对你的书法功底有怀疑。
就书写技能而言：任何字体离开了点划质量去谈结体、用笔 、墨法、章法、布局，甚至大谈特谈线条、形式、内容，舍本逐末，毫无意义。到头来，只不过一副花架子而已！
我认真观摩过当今书坛无数大草作品，少有佳作。要么笔力不够，要么结字不行；不足久看，不耐细品！根本在于基础不扎实，学养欠丰厚，修为尚浅陋，没有足够的底蕴。姑且不论太多要求，仅用笔就没几个人过得了关。难怪赵孟頫会感叹：用笔千古不易！
以我之感悟：草书用笔，必悬腕悬肘悬臂。聚全身之力，舞龙凤之姿；凝精妙之巧，成点划之奇。无功力者，笔划一定羸弱；少修为支撑，行笔注定漂浮；欠品味之人，不可能书写出高雅的作品！
不管学什么书体，多临、多写、多练、多看、多想都是必须的！
记得我小的时候，为练笔，父亲强迫我站着练了一年的画圈画圆，画得我手疼臂酸，筷子都拿不起；画得我头晕脑胀，看见毛笔就恶心想吐。这也是我很多年不愿再摸毛笔的原因之一！
我们都知道一个道理：量多了，质就会变化。就书法而言，火候够了，自然而然中不知不觉的升华最具功力！所谓熟能生巧，说的就是这个道理。
学书法一定要静得下心、沉得住气、耐得住寂寞、受得了孤独。书法的成就来自时间和勤奋叠加后展示出来的功力！没有弯道超车，没有捷径可走，千万不要急功近利。但凡自做聪明的人，一定会被时间唾弃！
书法领域的所谓天才几乎都是无知、自满、自欺和狂妄的代名词；王宠十八岁成名，四十岁离世，焉知其不是辛劳所致！
同理：只要努力，该成师的时候自会成师，无须强求，更别刻意；辅以悟性，再加自身的修为和成长的阅历，定非常人可比！
在逐步升华的过程中，时间、地点、事件、心情、环境加上突发的灵感触动合力下，长期渴望不凡出手的潜能，刺激出来的奇思妙想支配下的畅意出手，一到十大写，一定会极不平凡，很有可能造就出超凡卓越的神品！但是，这种情形一生不多，这种状态勉强不来。
功力到了，作品自然就有！修为不够，一切的包装、推广、道场、创意、创新……都将在没有内涵支撑的状况下做多错多。接二连三地折腾，换个角度去看，又未尝不是无休无止地丢人！
有些事情顺其自然更好，书法尤其如是。
草书书中国书法的5种书体之一，分为章草、小草和大草（狂草）三种。
草书形成于汉代，是由隶书发展演变而来，最初是先出现的章草，这种草书是隶书的快速写法，它简省了笔画，增加了笔画之间的连绵，书写起来更加的方便快捷。
但是章草的章法还和隶书的是一样的，字字独立，有很分明的行距的字距，还带有很多隶书的笔画。比较著名的的有三国时期皇象的《急就章》。
如下图是楷书和章草对照版的《急就章》：
后来草书经过发展演变，产生了小草书，小草完全没有了章草的隶书笔画，也被称为“今草”，表示和隶书的古法有区别。
小草虽然也有行距，但是字与字之间可以相互连带，打破了字与字之间的界限。
小草书成书于王羲之的笔下，代表作品有王羲之的《十七帖》，唐代孙过庭的《书谱》也是小草的代表作品之一，非常著名，在当今学习孙过庭书谱的人也非常多。
如下图，分别是王羲之的十七帖和孙过庭的《书谱》：
后来在王献之“破体书”的影响下，出现了大草书，也叫狂草书，代表人物有唐代的张旭和怀素、宋代的黄庭坚，明代的王铎以及被称为当代草圣的林散之。
狂草书笔画更加简省，已经打破了书法的字距和行距，一般认为狂草是草书里面最难的，需要高超的技艺和性情。
代表作品有张旭的《古诗四帖》如下图：
怀素的《自叙帖》如下图：
刚入门学习草书，我还是建议先把草书的历史学习一遍，对于草书有一个整体上的了解。
然后再选择一种可能过草书字帖进行临摹，我建议可以从小草开始练习。
范本可以选择孙过庭的《书谱》，首先孙过庭的书谱是平时很高的，不仅是书法，其书写的内通也是一篇很好的理论文章。
加上它又是幅墨迹，更加适合初学者练习。
你觉得呢？
码字辛苦，
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