曾经有微信好友问我，对于书法创作中繁简混用的看法。要弄清楚这个非常复杂的问题，绝对不是一两部专着都能讲清楚的。讨论的前提是必须明确界定“繁体字”、“简体字”、“简体字”三个概念。但是目前看到的有限的讨论文章，大多混淆了“简体字”和“简化字”这两个概念。简而言之：简体字应该是指历史上约定俗成的与繁体字相对应的简化字，其中有些可能是古今交织的字，异体字，及通家字。简化字是指汉字改革委员会（1985年更名为国家语言文字工作委员会）颁布实施的《汉字简化计划》中新创设的简化字，除已存在的简化字外历史。这样可以判断，如果书法作品中使用了简体字，则不能算作繁体字和简体字的混合体；如果使用简体字，则可以算作繁体字和简体字的混合体。由汉字改革委员会（1985年更名为国家语言文字工作委员会）颁布实施，历史上已有的简化字除外。这样可以判断，如果书法作品中使用了简体字，则不能算作繁体字和简体字的混合体；如果使用简体字，则可以算作繁体字和简体字的混合体。由汉字改革委员会（1985年更名为国家语言文字工作委员会）颁布实施，历史上已有的简化字除外。这样可以判断，如果书法作品中使用了简体字，则不能算作繁体字和简体字的混合体；如果使用简体字，则可以算作繁体字和简体字的混合体。
或历史上公认的变体字符。它们与当今社会使用的国家语言文字工作委员会编制的简化字不是完全相同的概念。例如，“万”作为“万”的简化字，早在春秋战国时期就已很普遍；“武”在《文解字》中列为“武”的“奇字”；“魏”为“魏”的简字，早在汉简中就已出现；见于唐代颜真卿的书法作品；“门”为“门”的简字，见于居延汉简；“包”为“包”的简字，汉代以后普遍；，曾见于辽代书法著作《龙坎手镜》，徐渭《花图卷》（上海博物馆藏）题诗：“旧兰亭植月望兰……”即“字”。老的”; 唐代杜牧星的草书，“炉”写成“炉”……有些简化或代替了一些笔画多的现成字，笔画少了，一旦约定俗成，就成了社会认可的“简体字”。
当这些简体字进入字库后，就会进入正文。例如，宋代刻本中最晚出现的是“生”的简字“生”和“侯”的简字“侯”；“卞”为“卞”的简化字，“班”为简化字，最晚出现在明代印刷本中。据《宋元以来流行字集》记载，清代刻本使用的简化字有6240多个。书法家写简体字更是常见。明代书法家李应真，常将“应”写为“应”。中文的草书（简、连、升、卞）是有意无意地创造出来的。在汉字的演变过程中，“正草”的变化是推动因素，也是影响“繁简”变化的重要因素。如居延汉简中的“进”、“季”、“歇”、“绪”字家庭教育，已写成“进”、“季”、“歇”、“绪”；很多人把“chaos”写成“chaos”；宋代米芾欧阳修著名散文《季津堂集》题词中有“季”、“江”、“荣”、“盖”、“禄”、“劳”、“危险的”。14个简体字如“ “说”、“尝”、“乐”与我国目前通用的规范化简体字完全相同（详见光明日报1995年11月8日《九百年前出现的简化字》报道). 事实上，汉字的简化是伴随着文字的开始、发展、完善和规范的。例如繁的笔顺，“蚕”的俗字“蚕”，元明多位书法家曾写过；“虫”和“虫”本来是两个不同音义的词，但在后来的写作中，“虫”被省略为“昆虫”，“蚕”和“虫”等词后来成为流行的简化字。“说”、“尝”、“乐”与我国目前通用的规范化简体字完全相同（详见光明日报1995年11月8日《九百年前出现的简化字》报道). 事实上，汉字的简化是伴随着文字的开始、发展、完善和规范的。例如，“蚕”的俗字“蚕”，元明多位书法家曾写过；“虫”和“虫”本来是两个不同音义的词，但在后来的写作中，“虫”被省略为“昆虫”，“蚕”和“虫”等词后来成为流行的简化字。“尝”、“乐”与我国目前通用的规范化简体字如出一辙（详见《光明日报》1995年11月8日报道《九百年前出现的简化字》）。事实上，汉字的简化是伴随着文字的开始、发展、完善和规范的。例如，“蚕”的俗字“蚕”，元明多位书法家曾写过；“虫”和“虫”本来是两个不同音义的词，但在后来的写作中，“虫”被省略为“昆虫”，“蚕”和“虫”等词后来成为流行的简化字。“尝”、“乐”与我国目前通用的规范化简体字如出一辙（详见《光明日报》1995年11月8日报道《九百年前出现的简化字》）。事实上，汉字的简化是伴随着文字的开始、发展、完善和规范的。例如，“蚕”的俗字“蚕”，元明多位书法家曾写过；“虫”和“虫”本来是两个不同音义的词，但在后来的写作中繁的笔顺，“虫”被省略为“昆虫”，“蚕”和“虫”等词后来成为流行的简化字。与我国目前通用的标准化简体字如出一辙（详见《光明日报》1995年11月8日报道《九百年前出现的简体字》）。事实上，汉字的简化是伴随着文字的开始、发展、完善和规范的。例如，“蚕”的俗字“蚕”，元明多位书法家曾写过；“虫”和“虫”本来是两个不同音义的词，但在后来的写作中，“虫”被省略为“昆虫”，“蚕”和“虫”等词后来成为流行的简化字。与我国目前通用的标准化简体字如出一辙（详见《光明日报》1995年11月8日报道《九百年前出现的简体字》）。事实上，汉字的简化是伴随着文字的开始、发展、完善和规范的。例如，“蚕”的俗字“蚕”，元明多位书法家曾写过；“虫”和“虫”本来是两个不同音义的词，但在后来的写作中，“虫”被省略为“昆虫”，“蚕”和“虫”等词后来成为流行的简化字。
值得注意的是，古代的一些简体字并不是今天一些简体字所对应的繁体字。今天它被用作“pro”的简化词。“听”声①
， 微笑的面孔; 声音②
, 嘴巴的外观; 后来作为“听”的简字借用，现在作为“听”的简字使用。“回归”声①
,《宋元以来通俗字》说的同“归”(
),但在《居延汉简》中,“桓”已写为“桓”,现为“桓”(
) 简化字符。“杂”原为“铎”的异体字（见《龙坎手镜》），现为“杂”的简化字。
汉字的发展经历了一个漫长的历史过程。”仓颉初着书，以象形为本，故曰文；后以象形与音相益，谓之子。字为物象之本，字为词之本。有乃多乳而浸”（《说文解字序》）。也就是说，单体就是文字，组合体就是文字。字是这两种不同结构的统称，简化字都是对“字”的简化。汉字从萌芽到成熟，是在实际应用过程中，在社会需要的引导下，由自身的内在规律完成的。汉字不同于注音文字系统。每个字都属于形、音、义相结合的表意文字体系，其数量古今相差很大。汉代《说文解字》原字9431字，加上崇文、许宣新添字，共计11000余字。到清代，《康熙字典》共收字47035字。到1985年，《汉语大辞典》定稿已达5.6万字左右。“汉字海”有85568个之多，但仍有一些古文刻字难以搜集。音义，其数量古今相差甚远。汉代《说文解字》原字9431字，加上崇文、许宣新添字，共计11000余字。到清代，《康熙字典》共收字47035字。到1985年，《汉语大辞典》定稿已达5.6万字左右。“汉字海”有85568个之多，但仍有一些古文刻字难以搜集。音义，其数量古今相差甚远。汉代《说文解字》原字9431字，加上崇文、许宣新添字，共计11000余字。到清代，《康熙字典》共收字47035字。到1985年，《汉语大辞典》定稿已达5.6万字左右。“汉字海”有85568个之多，但仍有一些古文刻字难以搜集。《康熙字典》收字47035字。到1985年，《汉语大辞典》定稿已达5.6万字左右。“汉字海”有85568个之多，但仍有一些古文刻字难以搜集。《康熙字典》收字47035字。到1985年，《汉语大辞典》定稿已达5.6万字左右。“汉字海”有85568个之多，但仍有一些古文刻字难以搜集。
汉字作为最具有艺术特色和人文内涵的独特文字体系，以其巨大的表现能量、丰富的语义意象、意象、精确的形声意整体表达、悠扬生动等无可比拟的优越性脱颖而出。发音节奏。世界民族语言之林。中国书法也是世界各国书法艺术之林中表现力丰富、内涵深刻、历史悠久、体系完备的一门顶尖艺术，是世界艺术之林中的一朵奇葩。汉字经历了几千年的演变，从过去的单音节字词形式发展到单音节字词和多音节字词的复合形式。就整个表意体系而言，除了字音义的地域性、历史性、历时性变化外，字形在渐变过程中的变化也十分复杂。其中，“繁简”的转变占据重要地位。甚至可以说，繁简变化是汉字变化的主要原因，是汉字演变的一种方式和途径。纯符号向虚线的演变，都与繁简字形的变化有关。书写过程中的“简、联、省、变”导致原有的结构部分和虚线的解体重组，
汉字的“繁简”变化互为因果。从汉字诞生之日起，“繁简”、“繁简”相互作用的因果规律就活跃在汉字演变的长河中。正如“字体”和“书法”这两个概念既不同又内涵交织，在当今书法界一直被混淆一样，“简体字”和“简体字”这两个概念看似相同，精细的区分其实是不同的。狭义的“字体”和“书法”这两个概念可以区分分析如下：字体指的是篆书、隶书、楷书、行书、草书；隶书是指楷书的颜、柳、欧、赵；米，蔡……所谓。
汉字经历了由简变繁、简繁互动、化繁为简的交替过程。简体字是在汉字实用化过程中产生的，具有快捷、方便、易用、简单等特点。其中，简体、??连字、省、变的草书和符号化是重要的简化方法。这些简化字作为“常用文字”，最初多用于非正式的文字和场合。随着其强大的适用性和适用性的传播，社会和制度上的认同将被赋予作为约定俗成的身份，其形、音、义与相应的传统文字原型之间的关系将得到厘清，甚至会由国家法律法规来制定。它以形式出版，从而进入正式文本和场合，进而成为国家法定文本。因此，简体字和简体字同“书法”和“字体”一样，也有广义和狭义之分。简而言之，今天的简体字包括历史简体字，但历史简体字与今天的简体字不属于一个范畴。
历史上出现过很多“简字”，有时很随意甚至是乱七八糟，尤其是春秋战国和南北朝时期，“字乱”造成了很多混乱，大量随意添加以及删笔画、改部首等行为造就了大量的异体字和错别字，如今大部分已经被淘汰，小部分进入了“简体字”字库。当今书法家的作品，尤其是楷、邢、曹的作品，若有繁体字和简体字，应辨别是用古简体字，还是新制简体字。退一步说，如果国家语言文字工作委员会公布的《简化字总表》中的所有简化字也应认为是合理合法的。真正的繁简混用应该是指错用错用，比如把“傅山”写成“傅山”，把“万七”和“万牛于世”写成“万七”和“万牛”于氏”…… “傅”和“傅”是两个不同的姓氏。“福”是舜的后裔，福国姓氏，商代就有福；伏吉。《万启》中的“万”读起来像 国家语言文字工作委员会发布的内容也应被认为是合理合法的。真正的繁简混用应该是指错用错用，比如把“傅山”写成“傅山”，把“万七”和“万牛于世”写成“万七”和“万牛”于氏”…… “傅”和“傅”是两个不同的姓氏。“福”是舜的后裔，福国姓氏，商代就有福；伏吉。《万启》中的“万”读起来像 国家语言文字工作委员会发布的内容也应被认为是合理合法的。真正的繁简混用应该是指错用错用，比如把“傅山”写成“傅山”，把“万七”和“万牛于世”写成“万七”和“万牛”于氏”…… “傅”和“傅”是两个不同的姓氏。“福”是舜的后裔，福国姓氏，商代就有福；伏吉。《万启》中的“万”读起来像
，“万启”为复姓；“万牛玉津”中的“万”读起来像
，但“万牛鱼”是复姓，其“万”字为本字，并非“万”的简字。当今书法界，把“皇后”写成“皇后”，把“朱里关”、“西里岩”写成“朱里关”、“西里岩”的人很多。文化修养不够。一些简繁体字在古代是并用的，如“离”与“理”、“乱”与“乱”、“武”与“武”、“舍”与“舍”、“ “和”与“和”、“连”与“连”……作为书法家，修字是必不可少的基本功。了解甚至熟悉繁体字和简体字，区分简体字和简体字的异同，应该是书法的内功。一些书法展的评委不了解一些繁体字和简体字的关系，分不清简体字和简体字的异同。在评选过程中，他们往往以“繁简并用”为“硬伤”，拒绝一些没有滥用简体字的作品。“断决”，不知冤枉了多少书法家。虽说“各寺皆有冤死鬼”，
来源｜中国书画
