白轩/文
80年代是一个怀旧的时代，也是一个文艺的时代。 粉碎了四人帮之后，压抑了太久的文坛，一夜之间如井喷般活跃起来，一大批吸睛的文艺作品源源不断地来到读者面前。 那时，整个社会似乎都充满了文艺青年。 人们谈小说人物，朗诵优秀诗歌，互相借阅文学书籍和各种期刊……
四十年前，钱钟书先生在《写在生命的边缘》中说：“在我们的创作中，我们的想象往往是贫乏可怜的，但一提起回忆，无论是几天前，还是几十年前，我还是别人的事，自己的想像一下子丰富到令人欣喜又恐惧。” 80年代是中国文学空前繁荣的时代，也是中国作家创作热情最高、成就极为突出的时期。 从《伤痕文学》开始，一批批作家和诗人的诞生，在两代人的心中留下了深刻的记忆。
80年代初期，文学不仅占据了耀眼的位置，还起到了启蒙者的作用。 那个时代是思想文化的黄金时代，那个时代凸显了文学的多维价值。 对于大多数文艺青年来说，这是一个理想重构的时代。 人们满怀期待地期待着即将到来的美好生活，人们终于体验到了激情、狂热、理想和浪漫。 诗歌成为一些人表达内心世界的最佳选择。
那是一个热血沸腾的时代，有我们最喜欢的诗篇，也有令人难忘的诗人。
三十多年前，一位青年诗人应邀参加成都一所大学的诗歌朗诵会。 3000人的礼堂里挤满了观众。 诗人朗诵完自己的作品《答案》后，全场起立，掌声雷动。 一些与会者兴奋地跑上台拥抱诗人。 一位男同学跪下来吻了诗人的脚。 诗人被眼前的景象惊呆了。 于是，他第一时间冲出重围，从一间厕所的后窗跳下逃走。 而这个出走的诗人，就叫北岛。 70年代，北岛在一家拉丝厂当工人，同时也是一个热爱诗歌的文艺青年。 他的诗《回答》以一个清醒而孤独的觉醒者的自画像和内心流露觉醒年代 诗朗诵，引起了读者强烈的情感共鸣。
同时期的另一位诗人，以一首婉约的诗篇《致橡树》，影响了一代人的爱情观，成为无数年轻人心中的英雄。 诗歌中张扬追求人格独立和人生理想，引领人们进入爱情的新境界。 这首诗的作者舒婷是当时厦门灯泡厂的一名普通女工，她的诗歌也改变了她的命运。
顾城被誉为童话诗人。 他的诗歌纯洁自然，清新自然。 他的诗歌常常伴随着午夜的灯光。 他的枕边总放着一支铅笔，睡梦中突然灵机一动，就直接写在墙上，枕边的墙上写满了梦幻般的诗篇。 他曾在卧室的墙上写下一首诗，“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明”。 正是这首诗，成为80年代年轻人的心声。 时至今日，仍有人记得这节经文，并脱口而出。
事实上，在这一时期，还有一位诗人，以积极向上、意气风发、超然脱俗的方式谱写了另一首时代旋律。 《如果生活不够宽裕》、《如果才华不被认可》、《青春不可阻挡》、《走向远方》、《超越自己》……有多少少男少女自觉地读过并记住了《汪国珍》或不知不觉的名字。 怀揣着纯粹的梦想，他们在王国珍的诗歌中找到了希望和方向。
诗歌成为那个时代文化最集中的表现，甚至比小说更能影响年轻人的心灵。
早在20世纪70年代末，中国文坛的井喷式发展就拉开了序幕，对整个80年代中国文学的发展产生了积极的影响。 这一时期先后出现了“伤痕文学”、“维新文学”、“寻根文学”等几个流派，突出了小说文学的新潮特征。
最早在读者中引起反响的伤痕文学是刘新武的短篇小说《班主任》。 小说拉开了人们重温历史伤痕的序幕。 此后，涌现出一大批同题材的作家和作品，其中包括后来风靡一时并被谢晋导演搬上银幕的《芙蓉镇》，以及梁天的长篇小说《人到中年》等。母亲陈蓉，后来被拍成电影等，以真实、朴实甚至粗糙的形式，展现出呼唤人性、价值和尊严的人道主义色彩，成为那个时代集体记忆的象征。
随着文学与现实生活的同步发展，许多作家的目光从历史回到了现实。 维新文学的代表作有作家姜子龙的中篇小说《焦厂长上任》和《红橙黄绿蓝蓝紫》。 小说关注新旧制度过渡时期的社会矛盾、伦理关系和道德观念，尤其是人物塑造极为写实。 此后，张杰的《重翼》、苏树阳的《故乡》、张贤良的《男人风采》、贾平凹的《十二月·新月》、《鸡窝娃人家》相继问世。 农村改革的现状成为作家关注的焦点。 其中，有对农村改革的鲜明描写，有的触及中国农民的变异，有的思考商品经济对传统农村文化的冲击，有的写农民精神生活的追求。 随着后期维新文学的多元化发展，题材和视角都发生了一定的变化，唯心主义的色彩逐渐褪去，但同题材的文学作品仍然层出不穷。
到20世纪80年代中期，各文派异常活跃，寻根文学兴起，涌现出一批实力派作家，创作出一批思想前沿、艺术精湛的优秀作品，成为那个时期的经典之作。 代表作有李锐的《厚土》、莫言的《红高粱》、路遥的《平凡的世界》等，在当时文坛掀起又一股旋风。 莫言的《红高粱》系列可以说是当时寻根文学的代表作。 小说具有强烈的生活气息觉醒年代 诗朗诵，歌颂原始质朴的生命力和对自由生活的向往，最终达到震撼人心的效果。
寻根文学之后，各种文学体裁开始流行，纪实文学和先锋小说在此基础上得到延伸和发展。 可见，作家们在创作中力图提出更多的独立思考和实践，进而回归对文化的敬畏，在不断挖掘和重构民族文化精神的同时，为文学的发展打下坚实的基础。
80 年代是文学的辉煌时期，也是文学期刊的辉煌时期。 文学杂志期刊随处可见，《人民文学》、《十月》、《收获》、《诗歌杂志》等都是千千万万文艺青年的必备读物。 全国各地出版社创办的文学期刊也开始崭露头角，各级作家协会、文联组织的文学期刊更是数不胜数。 此时，不仅刊群规模迅速扩大，也给纯文学期刊带来了巨大的社会影响。
随着纯文学期刊进入前所未有的发展阶段，文学创作也重新回到纯文学的道路上。 作家与期刊编辑的频繁互动，促进了双方主体意识的觉醒，也直接影响了纯文学期刊的理念和编辑策略。 各种文学期刊也形成了不同的层次。 一般来说，中央级的权威最高，其次是省、市级的刊物。 不同的期刊会根据自己的角色和地位获得相应的话语权。 即便如此，由于这一时期各大纯文学期刊逐渐回归文学本身，也为更多的作者提供了可能。 一方面，各大期刊大力扶持新作者，通过发表更多新人作品，不仅为更多作者提供了学习交流的平台，也树立了更加鲜明的期刊品牌风格。
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发表在学术期刊上。 80年代中期，《收获》发行首张前卫作家画册，出版格非、苏童、叶兆言、余华等人的作品； 《西藏文学》发现并出版了《拉萨河女神》，被视为前卫文学的代表作。 《当代》更倾向于出版小说和报告文学； 《花城》曾大力宣传外国文学体裁……
之后，随着出版环境的变化，各大纯文学期刊也面临着刊量的急剧下滑。 此外，大众文学期刊抢占市场，纯文学期刊在繁荣过后陷入困境。 然而，纯文学类期刊始终在求变，以突出期刊特色，满足读者需求，平衡文学与现实之间的平衡。
繁荣值得记录。 当我们试图通过回忆把那段时光带回大众视野时，或许还能听到文学的回响，从中汲取属于自己的诗意，努力走向更加温暖的未来。
80年代，一个令人难忘的文学时代，一个国人永生难忘的改革开放新时代！
