1、光与影在澳径上那样混在一起，好象不是树与路组成的，而是晃来晃去的透明的房屋 18生物在春晨中醒来，展示着生命的可贵诱人春晨点染心中的希望，激发着人生的热情 19杉树枝头的芽簇已经颇为肥壮，嫩嫩的，映着天色闪闪；木兰花席上赠同邵二生·般涉调 11鸳鸯集仙花斗影双韵子般涉调 12重城闭月，青楼夸乐，人在银潢影里 鹊桥仙般涉调 13风乌弄影画船移芳草渡般涉调 8关于光与影的诗句以及成语 暗香；4关于光与影的诗句以及成语 暗香疏影暗香清幽的香气疏影稀疏的枝影原形容梅花的香味和姿态，后被用为梅花的代称 捕风系影风和影子是无法捉摸与束缚的比喻虚幻无实或无根据地猜疑 捕风捉影风和影子都是抓不。
2、题破山寺后禅院 唐常建 清晨入古寺，初日照高林曲径通幽处，禅房花木深山光悦鸟性，潭影空人心万籁此俱寂，但余钟磬音表现光与影的诗句是山光悦鸟性，潭影空人心；1一曲溪边上钓船，幔亭峰影蘸晴川 2孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流 3云母屏风烛影深，长江渐落晓星沉 4山光悦鸟性，潭影空人心 5半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊 6疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏 2与影有关的诗句；6关于光与影的诗句以及成语 暗香疏影暗香清幽的香气疏影稀疏的枝影 原形容梅花的香味和姿态，后被用为梅花的代称 捕风系影风和影子是无法捉摸与束缚的 比喻虚幻无实或无根据地猜疑 捕风捉影风和影子都是。
3、花影本是静态的，诗人抓住了光与影的相互关系，着力表现了花影动与静，去与来的变化，从而使诗作具有了起伏跌宕的动态美 写光的变化，写花影的变化，归根到底是为了传达诗人内心的感情变化“上瑶台”写花影移动，已含有鄙视花影之意“；灭烛怜光满，披衣觉露滋不堪盈手赠，还寝梦佳期4关于光与影的诗句以及成语一些关于光与影结合的诗句 暗香疏影暗香清幽的香气疏影稀疏的枝影原形容梅花的香味和姿态，后被用为梅花的代称捕风系；光不动影亦不动，所以凭你横扫竖扫总是“扫不开”的三四两句，一“收”一“送”是写光的变化，由此引出一“去”一“来”影的`变化花影本是静态的，诗人抓住了光与影的相互关系，着力表现了花影动与静，去与来。
4、1李白 月下独酌举杯邀明月，对影成三人 2林逋 梅花疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏3李白 黄鹤楼送孟浩然之广陵孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流4朱熹 观书有感半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊；暗香疏影暗香清幽的香气疏影稀疏的枝影原形容梅花的香味和姿态，后被用为梅花的代称捕风系影风和影子是无法捉摸与束缚的比喻虚幻无实或无根据地猜疑捕风捉影风和影子都是抓不着的比喻说话做事丝；梦想与现实的碰撞，光与影的交流相见时难别亦难，东风无力百花残 唐 李商隐 无题相见时难别亦难，东风无力百花残春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看 此情可。
5、诗仙李白是典型的浪漫主义诗人，对于“光”“影”这类意象也是信手拈来他的“举杯邀明月，对影成三人”意蕴丰富，“我歌月徘徊，我舞影零乱”写出了月光成影的朦胧美感，他的“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，涉；自我欣赏1一曲溪边上钓船，幔亭峰影蘸晴川2孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流3云母屏风烛影深，长江渐落晓星沉4山光悦鸟性，潭影空人心5半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊6疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
6、暗香疏影暗香清幽的香气疏影稀疏的枝影原形容梅花的香味和姿态，后被用为梅花的代称 捕风系影风和影子是无法捉摸与束缚的比喻虚幻无实或无根据地猜疑 捕风捉影风和影子都是抓不着的比喻说话做事丝毫没有事实；三四两句，一“收”一“送”是写光的变化，由此引出一“去”一“来”影的变化花影本是静态的，诗人抓住了光与影的相互关系，着力表现了花影动与静，去与来的变化，从而使诗作具有了起伏跌宕的动态美通过写花影的；1举杯邀明月，对影成三人李白 月下独酌2疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏林逋 梅花3孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流李白 黄鹤楼送孟浩然之广陵4半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。
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