多谢抬爱,接此超越我知识范围的大题不胜荣幸。且容在下胡乱作答。
启功先生担任的是第二届书协主席,之后担任名誉主席。因其是清朝皇帝后裔而于饱受坎坷后倍受尊敬,所以其书法作品也被大力抬高,其大名也因此广为传诵。但认真研究其书法作品,其优劣皆很明显:优点是具有明显个性风格,均稳老练,缺点是收笔力度不够,章法不够强劲,耐读性偏低。所以他的书法风格应该说比较流于一般化和大众化,概由于其并未深刻研读前人作品之要义,以及历次运动受整而形成骨中有仙气皮中则收敛的压抑和无奈,其后期书法功夫大半来自文革期间帮人抄写大字报,而从书法结体看,可能早年崇拜过赵佶的瘦金体,所以其书体以长而瘦为基调。
虽说启功先生的书法与古代前人的书法名家比还有差距,但他是自幼就受到良好的书法启蒙的,而且经过了几十年长期的锤炼,功底是雄厚的。
再看启功之后几位书协主席书法,他们多以草书为自己的主打书体,兼顾他体。邵宇的草书就开启了狂草任性之风,张海的隶书很有章法力度,并开启了骨法书写之风,沈鹏的草书似乎于明代草书风格中夹杂了林散之的骨气,苏士澍则以篆楷二体见长,新任孙晓云比前任们更全面,各种书体皆有佳作,特点是凸显女性般谦柔。总观一下,如果说感觉每况愈下倒未必。而且在多种书体的发展上各有所成,启功先生主要以行书见长,而后者皆未继其所长而已,但明显在一个方面不及启功:就是缺乏突出个性风格。当然这个与出名时间、与大家对作品名气的认知有关,也就是都没有启功先生的名气大,但是只有作品风格突出而且闪亮耀眼才会受到大众推崇并广为传播。将来还有后来居上、超过启功先生名气者未为可知,但大有可望。
启功先生担任中国书法家协会主席,采用了“无为而治”的道家思想,因为他认为书法家们都是具有一定文化修养、且具有一定政治定力的学者,所以让书法家们在书协的领导带领下,自己自由发挥。
启功卸任,接任者一改带头的作风,脚踏传统,招揽西洋美术,变其浑厚为飘逸,雄壮变成了薄羽,斯文变成了秀肌肉,欲将传统扫地出门,引进表演刀枪专门恐吓国人。
更为甚者,大篇幅大章法成了表演者的啫好,非得把书圣亚圣吓住,抱定了大篇幅大章法成为新潮的舵手,让丑书恣意妄为。
谢谢邀请!作为书法协会主席、泰斗,代表着书法的最高水平,不仅仅是字写的好,也应当是一个学问家,理论修养一流,道德情操上乘,幼儿园教案,高山仰止,方可胜任。启功老先生堪称大任,后面的继任者都有缺陷了。
确实如此!为什么国家提倡丑书?古代大书法家真功夫
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